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Los 'apuntes' de Mucha

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• ¿Herramienta o inspiración?
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RAMON ESPARZA. BILBAO

'The Slav Epic'. Alphonse Mucha.

Alphonse Mucha llegó a la fotografía por necesidad. Agobiado por el volumen de encargos que recibía de sus clientes y lo minucioso de su hacer profesional, que le hacía ocuparse durante días en los menores detalles, la imagen fotográfica fue, en un principio, el modo de poder cumplir con sus compromisos. Comenzó a fotografiar a sus modelos ya que, de este modo, una vez que la fotografía era correcta, podía trabajar, partiendo de ella, a su modo. Las fotos que hacía constituyen, pues, una herramienta de trabajo. La mayoría de as que se han encontrado en su archivo están marcadas con líneas y cuadrículas que facilitaban el traslado de las formas al dibujo final. Paradójicamente, un artista que consideraba la fotografía como un medio puramente mecánico, dejó una colección numerosísima de retratos, fotos de viajes o instantáneas, lo cual demuestra su interés por el medio a lo largo de toda su vida.

Otros escultores usaron la fotografía como herramienta de trabajo, como Medardo Rosso quien investigó procedimientos y la utilizó como parte integral de su método creativo y como medio de expresión de lo que trataba de comunicar en sus esculturas. Por ello él mismo fotografiaba las piezas y las exponía junto con ellas para enfatizar algunos aspectos o determinadas partes.

Pintores como Bonnard y Vuillard llegaron a crear un cuerpo de imágenes fotográficas atentas a las texturas y matices del entorno que después trasladaban a sus cuadros. Munch buscó a través de sus perturbadores autorretratos fotográficos la imagen psíquica interior del individuo muy acorde con las intenciones de sus pinturas. Y Gustave Moreau registró las poses de las modelos desnudas en su taller entre lienzos, copió fragmentos de fotografías ajenas y conservó un buen muestrario de reproducciones con escenas etnográficas, animales, arquitecturas, esculturas griegas y obras maestras del renacimiento italiano.