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Canon diferente
ENRIQUE PORTOCARRERO
 Sería un grave error pensar o recorrer esta muestra consagrada por el Guggenheim al arte subsahariano con la misma mirada que a otras exposiciones de artistas occidentales. Y es que, salvo contadas excepciones, no estamos ni ante los mismos fundamentos históricos, ni ante las mismas inspiraciones estéticas. Dicho de otra manera, aquí no se presenta una compleja e histórica evolución plástica o una secreción creativa compuesta por tendencias ya suficientemente estudiadas, sino más bien el panorama parcial de un arte no incluido en el canon occidental. Un canon más simple y diferente, por lo tanto, que no renuncia a sus raíces étnicas y antropológicas, pero que exprime de forma popular, narrativa y figurativa las preocupaciones sociales, las costumbres, la historia y hasta la estética contemporánea de fuertes contrastes cromáticos de una buena parte de África. Una muestra singular, que refresca nuestra anquilosada percepción del arte, al tiempo que nos abre los ojos a un universo de formas, colores y realidades evidentes.
EL CAOS Y LA GUERRA
La unión de la globalización con la corrupción, la inestabilidad política y la violencia han sumido al África subsahariana en un caos posmoderno que se constata fácilmente en las incertidumbres y preocupaciones plásticas de artistas como Chéri Chérin, Bodo o Dakpogan. Más pesarosas son, desde luego, las obras de belicismo maquinista de John Goba, con el horror de la guerra de Sierra Leona al fondo.
MUTACION Y EBULLICION
En ninguna muestra dedicada al continente negro pueden faltar sus grandes fotógrafos. Y es que, unas veces mediante imágenes comerciales o de interés puramente histórico y costumbrista como en los casos de Paramount Photographers, Depara u Ojeikere; y otras más artísticas y documentales como las del gran maestro Seydou Keita, todos ellos reflejan esa imagen histórica de un continente en constante mutación y ebullición.
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